1. 剧本讨论。立体影片制作客户的要求，主要诉求点，制作师交流与沟通。

2. 概念设计。业内通用的专业立体电影流程前期制作，内容包括根据剧本绘制的动画场景、角色、道具等的二维设计以及整体动画风格（色调，节奏，情绪，泥塑---魔戒，星战，绿巨人等）定位工作，给后面三维制作提供参考。

3. 分镜故事板。根据文字创意剧本进行的实际制作的分镜头工作，手绘图画构筑出画面，解释镜头运动，讲述情节。

4. 粗模。在三维软件中由建模人员制作出故事的场景、角色、道具的粗略模型，为故事板做准备。用3D粗模根据剧本和分镜故事板制作出。其中包括软件中摄像机机位摆放安排、基本动画、镜头时间定制等知识。根据概念设计以及客户、监制、导演等的综合意见，在三维软件中进行模型的精准制作，是终动画成片中的全部“演员”。

5. 贴图材质。根据概念设计以及客户、监制、导演等的综合意见，对3D模型“化妆”，进行色彩、纹理、质感等的设定工作。

6. 根据故事情节分析，对3D中需要动画的模型（主要为角色）进行动画前的一些变形、动作驱动等相关设置，为动画师做好预备工作，提供动画解决方案。

7. 分镜动画。参考剧本、分镜故事板，动画师会根据Layout的镜头和时间，给角色或其它需要活动的对象制作出每个镜头的表演动画，有人工设定关键帧，也有动作捕o捉器。

8.灯光。根据前期概念设计的风格定位，由灯光师对动画场景进行照亮、细致的描绘、材质的精细调节，把握每个镜头的渲染气氛。

9. 3D效果。若干种烟、雾、火、水光效在三维软件（Maya）中的实际制作表现方法。

10. 分层渲染。动画、灯光制作完成后，由渲染人员根据后期合成师的意见把各镜头文件分层渲染，提供合成用的图层和通道。

11.用渲染的各图层影像，由后期人员合成完整成片，并根据客户及监制、导演意见剪辑成不同版本，以供不同需要用。

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视频作者：安徽影动巨星银幕有限公司

银幕架在制作使用形式上分为固定式、垂吊式、移动式、卷筒式等。

1、固定式主要是在专业电影放映场所使用，银幕架的使用永l久性固定，有利于银幕的保护和提高放映质量。

2、垂吊式一般用于舞台较深、较高的影剧场等多功能场所，在除放电影之外的其他演出时，为增加舞台使用面积，将银幕架整体起吊至空间适当部位，放电影时将银幕架落下这种银幕架的优点是不占用舞台有效面积，有利于银幕的保护；缺点是制作繁琐，成本较高，需要舞台有一定的高度和深度以及具有一定的承载结构，必要的时候，还需要采取增装音箱障板等辅助声学措施，以提高电影放映音效。

3、移动式银幕架，一般用在不具备舞台高度与深度的多功能场所，它的优点是在放电影时将银幕架移动到确定位置，在演出、会议时可将其移动到无妨碍的位置，蕞大化的利用舞台面积与空间；缺点是无论怎样移动，毕竟还是要占据舞台的一部分，对于银幕的保护等方面也存在一定的缺陷。

4、卷筒式银幕架制作安装一般要求较高，尤其是画面较大的卷筒，由于永l久性悬挂，且不能有丝毫倾斜和“塌腰”，所以制作安装比较复杂。该形式银幕架只能是平面使用，不能制作成水平弧度，所以，这种银幕架多用于小型场所，如多功能会议厅、多媒体教室等，也可用于剧场，但效果不够好。

固定银幕架根据电影工艺对银幕画面的要求，基本分为弧形和平形两种。

弧形银幕架多用于较大影厅较宽幅度的银幕，为的是提高银幕反射光的亮度分布均匀度。在使用方向性银幕时（如金属幕、增益银幕等），为提高银幕画面亮度分布均匀度，应使用有一定弧深的银幕架；平形银幕架多用于中小影厅较小幅宽的银幕，且多使用漫散射银幕。

银幕架的设计尺寸应大于银幕画面计算尺寸一定范围。一般银幕的定制尺寸，其上下左右各边缘应大于银幕画面10—20cm左右。所以，银幕架应当根据银幕画面尺寸与工艺设计要求以及弧长、弧深等数据适当放大。对于弧形银幕，还应注意银幕架宽度的放大问题，因放映距离是以放映镜头至银幕弧形底为计算依据的。首先根据放映距离、近视距以及音箱尺寸等确定银幕弧形底的位置，银幕架宽度的放大应该依据弧形适当向两边延长，银幕架的水平延伸宽度应大于银幕画面的弧深（如图2），或将银幕架宽度的延伸部分，依照银幕画面宽度方向向两边水平延伸，银幕架的水平深度应大于银幕画面的弧深。